写剧本怎么赚钱-狂玩三天进医院 ，剧本杀到底好玩在哪里？

撰稿：小野

来源：“有所谓PLACE”（id:）

这届年轻人，正在沉迷剧本杀

剧本杀的魅力也太大了。

9月21日，黑龙江新增1例新冠病毒感染者。

从公布的轨迹来看，他曾连续3天，狂玩剧本杀。

对此，老年人可能难以理解：有这么好玩吗？命不要了？

脱口秀演员庞博就一度在台上发出怒吼：

“玩剧本杀的朋友们，你们平时是都没工作吗？

不然为什么你们休闲娱乐的方式，是从宝贵的休息时间里，专门抽出几个小时，就是为了跟一群陌生人，开一下午的会？？”

但不管你理不理解，都无法否认：

剧本杀已经取代密室逃脱和狼人杀，成为年轻人的社交新时尚。

据报道，仅2019—2020年短短两年间，全国剧本杀门店已经飙升至2万家，规模超过110亿元。

打开电视，随处可见各种剧本杀综艺。

《明星大侦探》、《奇异剧本鲨》、《萌探探探案》……

剧本杀到底是啥？

考虑到有人可能没玩过，这里还是先科普一下：

简单地说，这是一种真人扮演的推理游戏，又名“成人版超真实过家家”。

在这场长达8小时，最短也要3小时的游戏里，你可以过足戏精瘾。

今天，你可以是明月山庄的上官云朵；

明天，也可以是长海市的工地包工头。

你可以是身高一米八、酷似金城武的高富帅；

也能当满口脏话，唯一特长是打群架的古惑仔。

时不时地，你还可以扮演外国人，最流行的是去日本当名侦探。

你可能有个名字叫斋藤近二，或者藤原莉香，然后被卷入一场校园灵异事件，或者去解决密室杀人案。

仇杀、情杀、误杀。

是剧本杀里必须有的狗血情节。

分尸、抛尸、碎尸。

是剧本杀里凶手最爱的行凶手段。

一定要问剧本杀是什么，核心要素就是一个：

“杀”。

我杀你你杀他他杀她她又杀了他。

硬核本格本

剧本杀大致分三类，第一类叫硬核本格本，是资深玩家的最爱。

本格本注重逻辑推理和杀人手法，每个玩硬核的人都觉得自己是剧本杀玩家食物链顶端。

聪明和冷静，支撑着他们的优越感。

硬核玩家痴迷的故事如下：

凌晨三点四十五分，你单恋多年的女人惨死在一幢别墅里。好巧不巧，你昨天刚来这做的客。

和你一起来的还有三男两女，你们分别住在三层楼的不同房间。

每个人看上去都面目可疑，比如某人会半夜三点不睡，出现在监控里；

又比如有人怎么也解释不清楚，房间里那把装饰用的斧头怎么就不翼而飞了。

在本格的世界里，到处都是奇怪的线索。

故事的谜底，就在编剧随手乱编的证据里，而所有杀人手法，几乎都可以在《名侦探柯南》和《金田一少年事件簿》里找到答案。

找不到？不可能。

早期很多剧本啥作案手法几乎是照搬，你确实想不到的是，那些编剧比每天上班摸鱼的你还懒。

要写出一个厉害的硬核本确实很难，剧本杀编剧们为了混饭吃，还是偏爱一种叫作“变格”的创作手法。

这就是剧本杀的第二大分类。

灵异变格本

变格和本格的区别就在于，它不止于现实世界，妖魔鬼怪、灵异科幻，什么都来。

回到那个“单恋多年的女人死在豪宅”的故事。

变格本的杀人手法不再重要，逻辑和线索你也先别找了，让我们先把脑洞打开：

变格的世界里，一切皆有可能。

我见过最牛的一个变格剧本杀，就集合了电影《致命ID》、《黑客帝国》、《盗梦空间》以及《灵异第六感》。

在第一代剧本杀作者四处借鉴，把经典电影和小说情节都扒了个遍后，第二波进入行业的编剧愁眉不展。

他们日夜翻看《名侦探柯南》，发现从第一集《云霄飞车杀人案》到最近一部剧场版《零的执行人》，都被同行们吃干抹净。

动机、手法、证据、凶案现场，他们绞劲脑汁想排列组合出点新鲜感，写出来后却发现，市面上早就有人写过了。

所以最终，他们只能通过本国电影、电视剧都不允许出现的怪力乱神桥段，试图讲述一个让你细思极恐（实则毫无逻辑）的故事。

挫败感还让第二代编剧转向了另一种形式：

机制阵营本。

机制阵营本

这是剧本杀的第三大分支。机制与阵营，与其说是剧本杀，不如说是策略游戏加了点剧情，本质和打卡牌差不多。

机制的世界里，谁死了不重要，谁是凶手也不重要，甚至你是谁都不重要。

这里充满了策略小游戏的套路，有时是以物换物：怎么用最低价格买最好的商品。

有时是人心博弈：怎么找到一个队友，然后和他一起去套出别人嘴里的秘密。

如果你冲着沉浸体验来，多少感觉会差一点，这里没什么太多爱恨情仇，也没什么硬核推理，更多的是：

算计，永恒的算计。

博弈，永恒的博弈。

听说公司团建最适合玩机制阵营剧本杀，谁是真小人，谁是伪君子，谁智商高，谁情商低，一览无遗。

剧本杀到底好玩在哪里

正所谓，“人生如戏，全靠演技”。

你永远不知道那个坐在你格子间旁边安静如鸡的程序员，下班后背着双肩包进了剧本杀的场子，就会分分钟变身金马奖影帝。

人一死，他第一个推理：“我觉得凶手就是半夜三点还要出去的那个人。”

有人怀疑到他头上，他马上一拍桌子跳起来：

“你有没有脑子，我杀他干嘛？我有动机吗？你有证据吗？”

昏暗的灯光，会充分释放你的表演天赋，在你还没意识到的时候，为你创造一个又一个人生中的。

有人在剧本杀中得到表演欲和推理欲的双重满足，也有人在剧本杀里哭到肝肠寸断、泣不成声。

赚足后者眼泪的，叫“情感本”。

打开某点评，评分五颗星的基本都是情感本，人们颤抖着留言：

“泪洒全场，哭湿了三包纸巾。”

“虐身虐心，哭到终身难忘。”

短视频里每个人仿佛都在《感动中国》的节目现场，男孩隐忍着啜泣，说：“对不起。”

女孩哭花了妆，说：“我可以重新选择吗？我不想接受这个结局。”

情感本里包含着现实世界中一切让你情难自已的元素：

亲人离去、宠物生病、家国情怀、大难天灾。

专业的故事中有无限令人遐想的细节，比如离家出走的父亲临死前紧紧握在手中的一根红线，是你小时候最舍不得丢弃的护身符；

你最恨的那个人手机里留着的唯一一张照片是你们俩的合影。

在真相揭晓的那一刻，故事里所有人都抱头痛哭（并被店老板做成宣传动图）。

作为一个入坑1年，狂玩30多个本子的人，我一贯自诩百毒不侵，对这种视频嗤之以鼻。

却也忍不住在某次打本中，猛男落泪。

这个情感本讲述的是一个凄美的爱情故事，发生在群魔乱舞的古代，我的角色是一条龙，心脏可以救人一命。

有个女人为了救她心爱的男人，故意接近我，让我爱上她，我心甘情愿蜕去了龙的鳞甲。

她拿走了我的心脏，让我永远被囚禁于无边地狱，但我依旧苦苦等待“爱人”归来。

她也确实归来了，回来后还很愧疚地说：“你可以原谅我吗？我并没有爱过你。”

在现实生活中早已不会为爱情流泪的我，不知为何在那个幽暗的房间里心里一哽。

我明知道这是一个剧本，一个虚假的故事，但不知道为什么，我他妈还是忍不住流泪了。

因为看向我的那个女孩那么入戏，我突然觉得这太真实了，比我自己爱情都真。

总之，我哭了。

生活中不肯也不敢流下的眼泪，在剧本杀的世界里流了。

现在回想起来，这压根儿就是一种纯生理或心理性的刺激！

或者说移情。

这是戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基提出的概念：

指演绎者在塑造角色的过程当中，通过转移自己的情感，将角色演绎得淋漓尽致。

所有过去堆积的情感，在那一瞬间得到释放，从而实现一次情感宣泄。

有需求就有市场。

于是让人爆哭，成了剧本杀的新财富密码。

灯光、剧情、台词……编剧和店老板动用一切手段让你情绪起伏，感动不已。

毕竟生活里付出真情代价太大，故事里流点眼泪则无伤大雅。

从这一点看，剧本杀提供了一种情绪价值，它让你发泄，让你爽。

而对于真正的钢铁玩家来说，他们来玩纯粹就是为了——换一个场合，认识不同的男男女女。

江湖上那些”00后已经开始靠玩本脱单“的传言，是真的。

剧本杀已经是都市单身男女的相亲大会。

在国贸上班的王女士，上某绿色App约出了在东风北桥工作的李先生，他们一个做传统媒体，一个专攻数据管理，两个人无论是吃饭还是喝酒，都完全说不到一个点子上去。

他们急需找到一个场合相互了解，要看出对方的性格但又不能透露过多的隐私，要了解对方是否有趣，但谁也不愿意先坦露自己。

于是剧本杀成了最好的载体。

谁都不用谈生活那些乱七八糟的细节，大家都可以尽情幽默风趣（或者自以为有趣）。

玩完一场剧本杀，要是还没看对眼，双方便有默契地各付各自的138元，回家继续打开App，相约下一场游戏。

剧本杀还能火多久

但剧本杀这行也奇怪。

你刚听说它火了，有人又告诉你，这玩意很快就要无了。

2019年，我作为一个文字工作者，刚开始接触剧本杀，当时有人说：“剧本杀是一片蓝海。”

于是我和朋友给某剧本杀App写了个线上剧本，东拼西凑了一个烂故事，开了测试后一片好评，累计卖了几千份。

今年朋友又给我拉了个项目，但写出来之前，发行工作室连一分钱定金都不给了。

前几天，我和常去的一家剧本杀店老板约饭。

他的店开在东直门，自从疫情关门后，半年没开张，再半年后则直接转业成了我的同行——一名公众号编辑。

在羊肉串店里，我问他：“兄弟怎么不干剧本杀了？“

他回我：“你有没有时间给我写两篇稿啊？“

当年他乡遇故知，我们把酒言欢畅聊剧本杀，这充满前景的娱乐新产业，我向他打听房租水电，每月流水，他问我兴趣爱好，创作经验。

那时的我们都相信，剧本杀是个有前景的行业，你开店，我写本，我们都有美好的未来。

短短两年，老板语重心长说道：

“玩玩可以，想赚钱太难了。”

店老板不好做。今年4月，某闲置平台发布的销售数据显示，4月倒闭的剧本杀店较3月增长了110%。

2021年9月22日，新华社更是发文批评剧本杀存在灵异内容，存在监管漏洞。

这意味着，剧本杀又被官方盯上，恐怕将迎来一轮严厉管控。

也就意味着，不知道又要影响多少人的就业。

在一阵疯狂“杀戮”后，剧本杀到底是由衰转盛，还是由盛转衰，成了谁也说不清的玄学。

某公号作者甚至大胆断言：

“到最后，真正能薅到剧本杀羊毛的，恐怕是那些土了吧唧的装修店老板。“

一场疫情，让很多以为进入这个行业就能实现财务自由的倒霉店老板们，在整整8个月时间里，面临高额房租和0元收入，加上前期没有收回本的投资，大概损失了20多万人民币。

剧本杀编剧的日子也不好过。

曾经，我也研究过故事结构、人物心理、作案手法和行为动机，最后发现不如研究怎么让人痛哭流涕。我绝不是看不上让人流眼泪的煽情故事，只是我和广大编剧朋友们都必须承认一点：

我们什么都不是，除了给顾客提供一点情绪价值，我们不能在这行里追求更多的东西。

而最后，从业者们还得承认，就连他们努力提供的情绪价值，大部分人也是看不上的。

和那个最终去做公众号编辑的剧本杀店老板说的一样：

剧本杀就是一场游戏，玩家玩玩可以，你当真入了局，恐怕就要输了。

因为说到底，网红经济这玩意儿，像极了当代都市男女的爱情，来得快去得也快。

大望路的王女士和东风北桥的李先生，可能才是最懂剧本杀本质的人。

他们乘坐14号地铁线再转2号线相会东直门，用一场戏的时间相互打量彼此，发现不合适后便迅速离去，各奔前程。

也许他们，才是剧本杀世界里唯一清醒的人。

END

图源：《唐人街探案3》《名侦探柯南》《让子弹飞》《喜剧之王》《马男波杰克》《两个只能活一个》《我爱我家》《不见不散》，部分源于网络。

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剧本杀高手都脱单了

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